我们用什么才能抗拒时间---读《纳尔齐斯与歌尔德蒙》

Anonymous

就觉得hunter hunter 签名特有味道,文人阿````
喜欢喜欢`

hunter

S. hunter,冒昧的问一句，你可曾写过：荒野玫瑰红，失恋进行曲，听海等关于音乐的文字？世界不会这么小吧？   

荒野玫瑰红，失恋进行曲，听海，呵呵，介绍来听听，音乐文字我几乎没有。
写字太累，所以我现在作一个享乐型的读者开始理所当然且便当起来。

镜与灯

我算了娃娃。好像现在又多了一个：）））

maggie_ll

随便帖一个给hunter看，应该不算侵权吧？

荒野玫瑰红
文/赋格

　　舒伯特少年老成，十七岁上时作《纺车旁的格丽卿》，十八岁写《魔
王》(Erlkoenig),前者意识流，后者蒙太奇，手笔很是不凡，但是词作者
歌德却毫不赏识。后人刻薄地评说，歌德之所以冷面对待舒伯特，是因为
音乐的表现力太厉害，盖过了歌词，抢了大诗人的镜头。

　　《魔王》是鬼故事。这里面有个叙事的框架，独唱者以说书人的身份
出场──风雨如晦的夜晚，鬼影幢幢的树林，草木皆兵般的恐慌。钢琴的
高音摹仿着急促的马蹄声，低音区隐约飘过阵阵阴风……

　　谁在黑夜里骑马飞奔？
　　是一位父亲和他儿子。

　　独唱者（说书人）一人轮番扮演父亲、儿子、魔王三个角色。魔王忽
而甜言蜜语，忽而声色俱厉；儿子惊恐万状，求告无门；父亲蒙在鼓里，
不知所措。第一人称的叙述角度在三个人物之间接力打转，戏剧张力一波
一波递增。末了，说书人夺过话茬，宣告悲剧性的结局，钢琴两声和弦收
场，好似说书人的惊堂木。

　　我一直不大清楚这个歌到底恐怖在什么地方。显然不是在劫难逃的命
运。那么，是父子分处阴阳两界不能沟通的焦虑和对不可知的害怕？还是
说书人和伴奏音乐的那种神秘口吻？极有可能是后者──那是非理性的恐
惧感，近似梦魇的感觉。

　 《傅雷家书》里面引用了一段评论舒伯特的译文，特别讲到他那“一
刻不能去怀的梦境”：在他的梦里，多少阴森森的魅影同温柔可爱的形象
混和在一起。

　　单纯温柔可爱，舒伯特也不是做不到。例如，也是歌德作词、也是在
十八岁时写的《野玫瑰》（Heidenroeslein），谱子上就写着“可爱”
（lieblich）的提示。

　　少年看见红玫瑰，荒野中的玫瑰。
　　多么鲜艳多么美，少年见了奔如飞，
　　心中不住赞美：玫瑰，玫瑰，红玫瑰，荒野中的玫瑰。

　　诗简单，曲也朴素，德国民歌风味的分节歌（Strophe）形式，每段重
复相同的旋律，最后一句歌词也都一模一样：

　　玫瑰，玫瑰，红玫瑰，
　　荒野中的玫瑰。

　　少年说，玫瑰玫瑰我要采摘你。玫瑰说我刺痛你，使你今后常记起。
顽皮少年伸手摘，玫瑰用刺来抵挡，哪里抵挡得了？只得任他摧残。这里
用了一个延长记号，然后速度变得极缓慢：

　　玫－瑰－玫－瑰－红－玫－瑰

　　一样的词，一样的曲，意味已经不一样了。又一个延音符号，停留片
刻，像叹息，又像在怀念什么。接着，恢复原速，若无其事地，似乎一切
照旧：

　　荒野中的玫瑰

　　这首简简单单的小曲，我听得烂熟。它像那野玫瑰的刺，使人记起某
种诱惑，某种冲动，某种尘埃落定后两败俱伤的惘然。

　〔一九九八年八月十四日〕

bluecabin

    。。。。至于纳尔齐斯，这个形象是作为歌尔德蒙的对立面而存在的。这个学者，毕生追求精神上的纯洁和永恒。。。。

这是我过去所向往的，
回想过去的很多事情
现在觉得很可笑

可是想改正过去的一些华而不实的缺点
做起来却是如履薄冰
到现在即使说话也还留着鹦鹉学舌的痕迹

可我心里一直向往实实在在普普通通平平常常的生活
可是老留着半瓶子醋晃荡的声响

有时间有精力就想为朋友做一些实实在在的事情
可是往往做错事

我对自己很丧气

难道我真的不能回到过去那个淳朴农村孩子时代吗？

心里一片茫然......

winnie

从乐乐那里拿回了这本书

看了

看得入迷

只有一个问题（大伙看了别笑话我啊）：

我喜欢歌尔德蒙这个人物，但是这个名字念着实在是拗口，我总是会错以为是歌尔蒙德，看书后的书名原文――Narziss und Goldmund，我觉得念出来应该是歌尔蒙德呀，为什么译者会采用歌尔德蒙的译法呢？

maggie_ll

嘿嘿，请大家看这个帖子的跟贴

hydlily

Narziss und Goldmund曾是我最爱呵
那种矛盾就在我们心中，也成就了我们的命运。