有木稀饭贾樟柯滴？

hydlily

今儿博客

小武

2004-1-29 星期四(Thursday) 晴  


看完小武。
“怎样？”
讷讷不能言。

所谓的“边缘人”“生活在别处”“社会底层”......，所有这些都不能描画出鲜活的小武和梅梅们，无法描摹他/她们茁壮泼辣的生活，幽暗炽热的内心，隐秘的愿望，无言的希求，无声的抗争，对着亲近的人和陌生人，对着自己。
不可说，一说就错了。

贾的影象并没有剥夺人们的想像力，淡淡地引起些共鸣，不小心触动一点点真实的回忆，这大概就是他的吸引力所在。

大灰狼

看过他的《站台》，立意和那种影片诉说历史的感觉都不错，就是只用一个机位，让人看了犯困，而且情节有些冗长。最大的漏洞是，崔明亮说得不是汾阳话，是河南话。

hydlily

一朋友找到的，贾彰柯自己的说明，呵呵，比起来，我的帖子都不用发了。

小武》Xiao Wu


电影，107分钟，彩色，1997
编剧：贾樟柯
摄影：余力为
录音：林小凌
美术：梁景东
主演：王宏伟、左百韬
导演：贾樟柯
香港胡同制作公司出品

　　1997年，山西汾阳。
　　小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻歪斜着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁，在澡堂里练习卡拉OK，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语，他穿着大两号的西装，在大兴土木的小镇上晃来晃去。

　　获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈 斯道奖
　　获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
　　获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖
　　获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖
　　获第3 届釜山国际电影节：新潮流奖
　　获比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
　　获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖
　　获1999意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖

　

1.序场，公路边等车的少年和他的家人。
这是某一天收工途中，在公路边即兴捕捉到的一幕。初春的田野边，一家人在送年轻的女儿远行。他们彼此沉默，面对同样沉默的大山遥望公路的尽头。我深为别离感动，将它拍下来放在电影的开始。

2.药店里，小武逗更胜的女儿，白发的警察随拆迁测量的人到来。
窗外是喧闹的县城，药店里更胜拉着女儿诚恳地告诫小武。这时白发警察出现，警察与小偷闲聊，话题转到了靳小勇的婚礼上。拍摄时我放弃了分切，让摄影机摇来摇去，我突然觉得有一种县城秩序无法切断，只能在一旁深切观望。

3．小武去小勇家，两兄弟面对。
正在准备婚礼的小勇接待不速之客小武，一个玩弄着打火机，一个焦躁地左顾右盼。这是戏剧性的时刻，我思来想去还是决定不要有戏剧性的发作。谁不是把自己的苦衷埋藏在心底？于是小武独自离开，放下红包，带上隐衷。这就是我所熟悉的人际方法。

4．小武与梅梅走在歌厅一条街。
梅梅：我今天不应该穿高跟鞋。
小武走上了台阶。
梅梅：你咋不往楼上爬，那不更高？
小武优雅地爬上了二楼。
自尊、冲动以及深藏内心的教养，是我县城里那些朋友的动人天性。

5．小武在二楼上咬一颗青涩的苹果，楼下他情窦初开的小徒弟与女友低头一前一后走在喧闹的午后街市，音乐传来，是《滴血双雄》的片断。
这是我二十年县城生活中经常享受的时刻，在某个阳光充足的午后，凝视熟悉的人与物，会突然有一种东西涌出胸膛，让人感觉一切都是新的。

6．小武再次去歌厅找梅梅，老板娘端一盆水从院子里进来。
原来歌厅里有一个门通往后院，老板娘从景深端水而来，日常景象就这样与幽暗的歌厅相联结，距离如此之近，只有一帘之隔。在现场发现这扇通往后院的门让我兴奋良久。
7．小武去探访病中的梅梅，画面中始终只有他身体的局部的局部。
无论如何，他不能完全进入这个女人的生活。

8．小武买来热水袋，梅梅与他并肩坐在床上。她为他唱起了王菲的《天空》。
这是一幅逆光风景，两个注定要分开的人恰好坐在一起。阳光充足，逆光中片刻的爱情看上去有些迷茫。我常常让摄影机迎着阳光拍摄，让潮湿的世界有片断的温暖。虽然爱情只有短短的一瞬。

9．小武被父亲赶出家门，一个人走在弯曲的村路。
摄影机360度摇，广播中既有村民卖猪肉的广告也有香港回归的消息。远与近，家与别处在无奈的环视中渐成背景，不得不离开。

10．片尾，围观小武的人群。
这是即兴找到的结尾。我们在看电影，电影中的人在看我们。

2000年，《站台》

1．序场，公共汽车上，演出完的文工团员陆续上车，团长开始点名，随后是和崔明亮的争吵。汽车启动，渐入黑暗。
这是一个由群体到个人的调度，影片开始五分钟，仍无法确认谁是主角，正如在集体中个人并不重要一样。只有当团长点名，发现崔明亮缺席时，个人才被推到前景。地点是在一个封闭的车厢内，而汽车的启动像旅程的开始，对影片中的人来讲这辆车驶向未来，而对我们，这辆车驶回过去。

2．尹瑞娟与崔明亮第一次在高高的城墙下相会，背后是牢固的城墙，脚下是冰冷的残雪，天边只有很窄的一条线。
摄影机离人远些，再远些。我需要空间并且需要距离，我不想看清他们的面孔，因为他们站在1979年的寒冷中。渐渐地一团火烧起，不去强调，因为温暖就如游丝般在心中闪烁。

3．张军去广州后，钟萍一个人在家里翻看着歌谱，瑞娟来了，两个人在逆光中吸烟。
又是逆光拍摄，又是直对着窗户，紧逼着人物。两个女人的惆怅和着闲散的时光飞逝。这种景象与我的记忆完全一致，并让我沉浸于时间老去的哀愁中。拍摄的时候，我心中隐隐作痛，希望摄影机不要停止转动。

4．在钟萍家，随着“成吉思汗”的音乐乱跳迪斯科。
在狭小破败的铁匠作坊中享受新潮，人们的冲动和环境的封闭是最大的冲突，而理想和现实也因空间的约束展现出一种对立着的紧张关系。摄影机在整部电影中第一次激动，但仍然克制着与他们保持距离。我喜欢这种矛盾，狂放与克制同时存在于影片中。

5．在“啊，朋友再见”的歌声中，县城的城墙在明亮他们的视线中越来越远。
这是文工团员第一次出门远行，也是封闭的城池第一次完整的展示。拍完这个过镜镜头之后，我突然找到了整个电影的结构：“进城、出城―离开、回来”。

6．钟萍和张军从崔明亮的表弟家出来，钟萍说她想大喊几声，张军说好，于是她蹲下来尖厉地喊了几声，回应她的是山谷给她的回声，摄影机摇离人物，停止在千年不变的山岭之中。
此刻我也听到了自己心中的鸣叫，让我觉得绝望与虚空。

7．崔明亮的表弟追赶着远去的拖拉机，将五块钱交给明亮让他带给妹妹，然后转身而去。
我惊讶于表弟的脚步，如此沉稳与坚定，走回到他残酷的生存世界中。表弟的演员是我的亲表弟，拍摄使我们如此靠近，我第一次感觉到了他的节奏还有他的尊严与自信。

8．瑞娟一个人在办公室听着收音机中的音乐跳舞，骑着摩托车平静地行驶在灰色县城中。
我不想交代什么理由，告诉大家一个跳舞的女孩为什么突然穿上了税务官的服装，并且许多年后仍独身一人。这是我的叙事原则，因为我们认识别人、了解世界不也如此点点滴滴、止于表面吗？重要的是改变，就连我们也不知道何时何地为何而变，留下的只有事实，接受的只有事实。

9．明亮与瑞娟结婚前，去父亲的汽配店。
我喜欢公路边的这个小店，车过时能感觉到路的震动。

10．明亮在沙发上熟睡，瑞娟抱着孩子在屋中踱步。茶壶响了，像火车的声音。
没有了青春的人都爱眯个午觉。

hunter

我多出两张站台的dvd，谁要我就送了。呵呵

winnie

我

我还想要小武



――贪得无厌的熊

hydlily

我多出两张站台的dvd，谁要我就送了。呵呵

还有我，我只有小武，正满世界寻摸站台呢。

密码

站台借你看，非要揣兜里塌实？

密码

关键的一句忘了，

换你的小武  

会思考的猪

相比来说，我还是更喜欢他最近拍的任逍遥。。。。很多事情都会发生在我们身边。

今夜很无聊

呵呵~小武，站台，任逍遥都有，现在d9的市面上都可以买到啊。